[Hi-Res]-[CLASSICAL] - Bobby Mitchell & Tom Rosenkranz - Scherzinger Etudes (2021) WEB FLAC 24BIT 96.0khz EICHBAUM

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Mots clés Flac (24 bit) Web Album Classique
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Bobby Mitchell & Tom Rosenkranz - Scherzinger Etudes (2021) [Hi-Res]



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Artist: Bobby Mitchell, Tom Rosenkranz
Title: Scherzinger Etudes
Year Of Release: 2021
Label: New Focus Recordings
Genre: Classical Piano
DURATION: 01:00:15
TRACKS: 15
FILE FORMAT:FLAC.24bits - 96.0kHz +Booklet
QUALITY: LOSSLESS
TAILLE : 958 mb
FICHIERS : 18



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01. Etude No. 1 "The Horse Is Not Mine, a Hobby Horse"
02. Etude No. 2 "Verso il capo"
03. Etude No. 3 "Fast zu sorglos"
04. Etude No. 4 "Errata Erratica"
05. Etude No. 5 "Kinderreim"
06. Etude No. 6 "Chopi-Chopin"
07. Etude No. 7 "Likembe-Liszt"
08. Etude No. 8 "Rondo à la rondo"
09. Etude No. 9 "Paganini, Piano Hero"
10. Etude No. 10 "Occidentalism"
11. Etude No. 11 "Mbele ni Nyuma"
12. Etude No. 12 "Gigue"
13. Etude No. 13 "Mbiras de St. Gervais"
14. Etude No. 14 "Perso, ma felice"
15. Etude No. 15 "Verso II capo II"



Le compositeur et musicologue Martin Scherzinger apporte un bagage unique à son travail. Né et élevé en Afrique du Sud, Scherzinger a fait du vaste domaine des traditions musicales africaines un objectif de sa recherche, à la fois par une enquête approfondie sur les styles originaux ainsi qu'un examen de la façon dont les artistes occidentaux se sont engagés, incorporés et appropriés la musique africaine au sein de leur travail. Dans cette nouvelle version, mettant en vedette le pianiste Bobby Mitchell, nous entendons Scherzinger intégrer deux mondes musicaux apparemment disparates auxquels il a été exposé lorsqu'il était enfant - la tradition européenne du piano solo et la musique africaine traditionnelle. En manipulant et en réorganisant le matériel de Schumann, Brahms, Paganini et Chopin et en appliquant occasionnellement un filtre rythmique et motivique « africanisé », Scherzinger réconcilie sa propre jeunesse musicale tout en créant un hybride fascinant.

Parmi les axes de Scherzinger pour broyer avec la compréhension occidentale conventionnelle de la musique d'Afrique, il y a une série d'hypothèses sur le centrage du rythme, de la métrique et de la répétition sur le développement linéaire et le mouvement harmonique. Il affirme que bien que cela puisse décrire avec précision une compréhension de surface de certaines musiques africaines, quand on regarde plus en profondeur, des motifs mathématiques complexes se cachent derrière l'organisation de plusieurs parties et sections. Sa première sortie sur New Focus, African Math, a exploré ces idées plus explicitement à travers l'objectif du trio avec piano. Ici, en neutralisant certains traits saillants de la musique africaine (par exemple, nous entendons cette musique sur un piano à tempérament égal, pas un instrument fortement associé à la musique africaine) et la musique pour piano européenne (de nombreux types de progressions harmoniques les plus linéaires sont arrondis pour créer des structures cycliques), nous entendons des similitudes entre les deux que nous n'aurions peut-être pas remarquées auparavant. Est-ce une imitation d'un cycle polyrythmique que l'on pourrait facilement rencontrer dans la musique traditionnelle africaine, ou une musique façonnée par le rythme d'un style de danse d'Europe centrale ?

L'ostinato propulsif qui s'ouvre sur des arpèges joyeuses dans la piste d'ouverture, The Horse Is Not Mine, a Hobby Horse, suggère simultanément des instruments de maillet entrelacés et le dynamisme du contrepoint implicite et de la voix enregistrée menant dans des textures de moto perpetuo.

La section d'ouverture de Verso il Capo, Verso il Capo II et Mbiras de St. Gervais fait allusion au style baroque français ainsi qu'à de vastes improvisations de kora.

Certaines études penchent plus clairement dans un sens ou dans l'autre – Paganini, Piano Hero, par exemple, est une exploration plus directe du célèbre thème du Caprice et l'occidentalisme semble pouvoir vivre dans une collection de pièces de personnages romantiques tardifs.

Likembe-Liszt vit de l'autre côté du continuum, faisant référence à un lamellophone commun au Congo et en Ouganda. Et pourtant, sous-jacents à tous ces exemples, il y a des indices d'une sensibilité diverse de l'autre extrémité du spectre stylistique de Scherzinger.

Le plus souvent, dans la nouvelle approche de Scherzinger, nous pouvons entendre ces influences à la fois, éclairant non seulement son exploration personnelle des points communs entre les musiques de son passé, mais aussi les liens entre des traditions musicales apparemment disparates. La navigation habile de Bobby Mitchell dans ces allusions stylistiques est fluide – rhapsodique lorsque la texture l'exige et également capable de trouver la bonne touche et la bonne articulation pour donner vie aux rythmes syncopés.



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